Shelly Peiken - "What A Girl Wants"

eftir Bruce Pollock

They're Playing My Song er pistill eftir Bruce Pollock, þar sem hann fjallar um eina lagið sem hafði mest áhrif á feril tiltekins listamanns eða lagahöfundar. Hér talar hann við Shelly Peiken um smellinn sem hún skrifaði fyrir Christinu Aguilera.

"Það sem stelpa vill"

Listamaður: Christina Aguilera
Handrit: Shelly Peiken og Guy Roche
Albúm: Christina Aguilera
Merki: RCA
Ár: 1999
Myndlistarstaða: Bandaríkin: #1, Bretland: #3
Fyrir flesta lagasmiða myndi það tákna brotastund, að ná hátindi #1 smáskífu á Billboard Hot 100 vinsældarlistanum, að fullorðins fagmaður myndi leiða til langþráðrar heitrar röndar af áður óþekktum sýnileika. Fyrir Shelly Peiken, sem hafði verið að setja lög með helstu listamönnum eins og Celine Dion, Brandy, Cher og Britney Spears í 20 ár, þá tilfinningu sem hún fékk þegar „What A Girl Wants,“ lagið sem hún samdi með Guy Roche fyrir Christina Aguilera. , sem náði hámarki í #1 í janúar 2000, var meira eins og "alheimurinn bjargaði litlu kirsuberinu ofan á fyrir mig."

"Ég verð að segja þér," bætti hún við, "á tíunda og tíunda áratugnum urðu fullt af plötum platínu. Ég sit hér á skrifstofunni minni og ég er með platínuplötur upp um allan vegginn minn. Margar þeirra fór tvöfalda og þrefalda Platinum, því það var engin önnur leið til að heyra tónlistina en að kaupa hana.“

Þetta ástand hefur breyst verulega á nýrri öld, en fyrir lagahöfunda, ekki til hins betra. „Það sem raunverulega breytti hlutunum er þegar Napster varð til,“ segir Peiken, sem er í fararbroddi þessa dagana í baráttunni við að fá lagasmiðir rétt umbun. "Þá hugsaði iTunes: Við ætlum að setja plástur á það. Við ætlum að selja lög fyrir 99 sent . Plötusnúðurinn hvarf vegna þess að allir voru að hlusta á à la carte. Í árdaga, hvað sem þú keyptir, hvort sem það var smáskífur eða plata, þá varð að vera líkamlegt eintak. Eins og er, er ekkert líkamlegt eintak. Ég lifði mjög vel af lögum sem voru plötuklippar sem enginn heyrði í útvarpinu. Það gerði það ekki verða að hafa stórt högg. Útgefendur voru að skrifa undir rithöfunda vegna þess að þeir gátu náð sér í plötusölu, en það er ekki meiri plötusala. Það eina sem þú getur græða peninga á er airplay. Sem betur fer eru svo miklu fleiri stöðvar en þar voru fyrir 20 árum síðan. Þannig að þegar þú ert með högg þá er það spilað meira endurtekið vegna þess að fólk er meira tengt hinu kunnuglega. Á hinn bóginn er það kannski ekki höfundarréttur sem þú ætlar að muna eftir tvö ár, því allt er að koma og fara svo miklu hraðar núna."

Tveir stærstu högg Peiken eru dæmi um það. Aguilera titillinn (sem og þáttur hennar sem liðið sem samdi næsta lag hennar #1, "Come On Over Baby") fær ekki leyfi eins oft og annar stórsmellur hennar, " Bitch ," eftir Meredith Brooks, sem náði hámarki í #2 sumarið 1997, haldið utan við efstu sætið af Puff Daddy's "I'll Be Missing You".

„Meredith Brooks var með þróunarsamning á Interscope Records,“ segir Peiken. "Hún var að skrifa og skila inn lögum til þeirra og þeir héldu áfram að vísa lögunum hennar á bug. Ég held að hún eigi eitt lag eftir og ef þeir slepptu því yrði hún að fara. Hún var kynnt fyrir mér af stjóranum sínum og ég fór að sjá leik hennar á skemmtistað í Hollywood. Ég hélt að hún væri með bolta. Ég hélt að hún gæti virkilega sungið. En ég vissi ekki hvað ég ætti að skrifa við hana. Svo átti ég þennan virkilega ömurlega dag og ég byrjaði að semja lag með línunni, "Ég hata heiminn í dag." Ég hugsaði: Guð minn góður, ég ætla að hringja í stelpuna Meredith því hana vantaði lag til að koma með í Interscope.

Svo ég hringdi í hana morguninn eftir að ég fékk þessa hugmynd og hún elskaði hana. Hún kom og við skrifuðum það saman frá upphafi til enda. Hún tók upp kassagítar og satt að segja var þetta bara lína, lína, lína, lína. Þetta var eins og borðtennis. Það var alveg yndislegt. Svona á þetta að vera: Einhver segir línu og það fær mann til að hugsa um aðra línu. Þegar við vorum búnir vorum við spenntir, en mér líkar aldrei að gera mér vonir um það því þessi viðskipti eru full af vonbrigðum.

Hún gerði demo og fór með lagið á Interscope og þeir stóðust! Yfirmaður hennar fór inn í bílinn og fór til Capitol og Capitol skrifaði undir hana um daginn. Hún hringdi í mig og hún sagði: "Þeir ætla að gefa þetta út sem smáskífu." Og ég hugsaði: "Engan veginn."

Ég hafði verið að semja lög sem voru tekin upp sem plötuklippur í 10 ár án þess að hafa nokkurn tíma lag í útvarpinu í mínu landi. Þegar ég heyrði það fyrst hjólaði ég niður hæð í Laurel Canyon í litlu litlu Miata minni. Ég var með risastóra óléttu bumbu upp við stýrið og ég var að hlusta á K-ROQ og ég heyrði: „Ég hata heiminn í dag“ og ég pissaði næstum í buxurnar.

Ég gerði ekkert til að kynna það. Allt sem þú getur gert er að horfa á Billboard í hverri viku. Eða þú hringir í plötufyrirtækið eða hringir í stjórnendur, því þeir eru með öll þessi bakvið tjöldin. Hvernig gengur það? Hversu margar auglýsingar í þessari viku? Og það hélt bara áfram að hækka og hækka. Ég er viss um að það var fullt af fólki á merkimiðanum sem ég hefði getað talað við, en hendur mínar voru bundnar. Ég þekkti engan af þessu fólki. Ég hefði ekki vitað hvað ég ætti að gera. Svo ég bað bara mikið. Það er eitt af því að þegar platan byrjar að hreyfast þá fær útgáfan áhuga og þeir standa á bak við það.

Ég hékk mikið með Meredith á þeim tíma og horfði á feril hennar taka skyndilega kipp. Við fórum í daglega göngutúra saman. Þegar þeir sömdu við hana sömdum við sex lög í viðbót fyrir þá plötu. Engin þeirra var stór smáskífa en platan hennar seldist í 3 milljónum eintaka. Þegar þú ert með sex lög á plötu sem selst í 3 milljónum eintaka gætirðu keypt hús og byggt heimastúdíó. En þú gast ekki gert það í dag vegna þess að það eru engar plötur.“
Shelly Peiken :
Peiken með Christina Aguilera Peiken með Christina Aguilera
Merkilegir hlutir geta gerst á ósköp venjulegum dögum. Vinur minn Todd Chapman hafði hringt í mig til að koma heim til hans í Norður-Hollywood. Hann sagði að Ron Fair, A&R gaur hjá BMG, vildi gera plötu með þessari stelpu. Hún var fyrrverandi músakona. Hann var að safna efni fyrir fyrstu plötu hennar. Hann sagði: "Af hverju sendi ég hana ekki og þú getur séð hversu samhæfð þú ert?"

Svo Todd hringdi í mig til að koma og hitta hana. Hún var ekki glæsileg. Hún var mjög feimin og hljóðlát. Við unnum með henni í nokkrar vikur og hún prófaði röddina í nokkrum lögum. Svo fór ég að vinna með Guy vini mínum (Roche) og við sömdum lagið sem heitir "What A Girl Needs" og sendum það til Ron. Þetta var eins og að svindla á Todd, en ég meina, þú getur ekki haft áhyggjur af því.

Ron bað mig um að breyta titlinum í "What a Girl Wants." Demoið sem við sendum var allt öðruvísi en smáskífan. Í fyrsta lagi var það ekki Christina að syngja það. Við réðum einhvern. Þetta var hægt og pirrandi og satt að segja trúi ég ekki að Ron hafi heyrt í gegnum það.



Þeir flýttu fyrir því þegar hún skar það. Hann vildi það strax en við hugsuðum það líklega í viku áður en við leyfðum honum að fá það, því hún var í rauninni enginn. Núna er nánast ómögulegt að fá lag klippt nema þú semur það með listamanninum. Á þeim tíma höfðum við val, svo við biðum. Þeir tóku það strax. Þeir sögðu ekki: "Jæja, við verðum að halda í þetta í sex mánuði áður en við ákveðum." En satt að segja er allt í bið þar til platan kemur út. Ég fór ekki í stúdíóið á því og það hefur alltaf verið smá þyrnir í augum mér. Ég held að ég hefði viljað vera þarna. Mjög oft er ég í hljóðverinu þegar einhver er að klippa lagið mitt. Það er helmingur spennunnar. Sumir framleiðendur gætu haldið að það geti verið truflun. Þeir segja þér að koma ekki eða segja þér bara ekki frá því. Ég hefði getað sagt: "Veistu hvað, ég samdi lagið. Ég er að koma." Ég man eftir að hafa verið svolítið sár yfir því að vera ekki þarna.

Ég held að " Genie In A Bottle " hafi þegar verið út þegar þeir sögðu okkur að næsta smáskífa yrði "What A Girl Wants." Stundum hlustar maður ekki einu sinni þegar fólk segir þetta. Það er ekki eins og þeir séu að ljúga, en það er bara engin leið að þeir geti sagt það strax því svo margt getur gerst.

Ég og Christina djammuðum ekki saman. Við fórum ekki út að borða. En við skrifuðum nokkrum sinnum saman og ég fór með hana nokkrum sinnum heim svo við fengum okkur bíltúra saman. Eða ef hún myndi koma fram á tónleikum myndi ég sjá hana baksviðs mjög oft og knúsa hana. Hún var alltaf mjög sæt. Ég eignaðist barn árið 1997, svo dóttir mín var mjög lítil og hún spurði alltaf um hana. En hún klippti ekki meira af lögum mínum eftir fyrstu plötuna. Stundum held ég að listamenn vilji fjarlægja sig frá þyrpingunni af fyrsta efninu sem þeir tóku upp. Henni fannst hún sennilega vera mjög ung og hún vildi komast í flóknari efni. Oft finnst listamönnum gaman að prófa nýtt fólk og fara til nýrra framleiðenda.

Þegar þú ert á plötu sem er á leiðinni að seljast í 8 milljónum eintaka áttarðu þig aldrei á því strax. Þú veist að það sýnir merki um að standa sig vel, en þú reynir að gera það ekki. Það er alltaf spennandi þegar smellur fer upp vinsældarlistann. „Bitch“ var spennandi vegna þess að þetta var fyrsti stóri smellurinn minn og „What A Girl Wants“ var spennandi vegna þess að það fór í #1.

Ég var að lesa dóttur mína Winnie The Pooh þegar ég fékk símtalið um að við værum #1. Eins mikið og ég vildi hoppa upp og niður og öskra, sem móðir, vitandi hvað er mikilvægast í lífinu, gat ég ekki truflað sögustund. Ég kláraði lesturinn, stakk henni undir sængina og sat í rokkinu í myrkrinu eins og ég gerði á hverju kvöldi þar til ég var viss um að hún væri sofandi. Og svo fór ég út úr herberginu, lokaði hurðinni varlega og hoppaði upp og niður á ganginum. Ég gat samt ekki öskrað því það myndi vekja hana. Það var umfang fagnaðarins míns. Og það var nóg.

26. júní 2018
Blogg Shelly er staðsett á shellypeiken.com . Grammy-tilnefnd bók hennar heitir Confessions of a Serial Songwriter (Backbeat Books).

Meira Þeir eru að spila lagið mitt

Athugasemdir

Vertu fyrstur til að kommenta...